岩井　『スワロウテイル』の次に小林さんと作った、『リリイ・シュシュのすべて』ではさらに難易度が上がったわけです。リリイ・シュシュは「カリスマアーティスト」という設定なので、物語の中心にいる、みんなが崇めている存在自体を架空で作らなくてはならなかった。

小林　『リリイ・シュシュのすべて』の音楽は、当時、爆発的に売れたわけじゃなかったけれど、長くコツコツ売れているんだよね。今でも「好き」という人が結構いるし。それもまた、すごいことじゃない。

去年のはじめにSalyuが武道館ライブをやったんだけど、3分の1くらいはリリイ・シュシュの曲だったんだよ。リリイ・シュシュの曲と今までのSalyuを繋げたようなライブなんだけど、ものの見事にハマッて、満員の武道館で、アリーナ全員、じっと座って聴いてるという......。

岩井　それも、すごい。

小林　あのライブは、業界でも指折りのライブと言われてね、本当に素晴らしかった。演出も良かったし、Salyu自身が、リリイの頃から10年近くかけてつなげてきた感じがした。

小林　『スワロウテイル』と『リリイ・シュシュのすべて』を作っていく過程は、岩井くんとの喧々諤々のやりかたも含めて、2作とも全然違ったけど、うーん、何て言うんだろう。岩井俊二という人とのあいだでは、僕も単に映画音楽をやるという感覚では全然なかった。すごく踏み込みながらつくるというか、依頼されてのスタートなんだけど、僕のほうからも提案するし、かなりのコラボ的作業だった。

岩井　『リリイ・シュシュのすべて』は、1回僕が挫折しちゃった事があったんです（笑）。 撮影数か月前に、脚本がどうしても書ききれなくて。普通のレベルで言えば、できているんですけどね、納得できなくて止めちゃった事があるんですよ。
その時に小林さんと飲んで、お家に遊びに行って。そのときに、映画のためにできあがっていた曲を何曲もあらためて聴かせてもらったら、素晴らしいんです。