小林　もしかすると僕、昔、吉川さんのレコーディングでキーボード弾いたことありませんでしたっけ？

吉川　どうでしょう？ 僕、デビューしてから2枚目くらいまでは、レコーディングに顔を出していない時もあったので......。

小林　その頃は、テレビだなんだと、ものすごく忙しくされていた時期ですよね。

吉川　そうですね。その頃はまだ、会社にも周りにも、僕が音楽を自分で作っていくように捉えられていなかったこともあって。だから覚えていないのですが、もしかしたら弾いていただいていたのかも......。

小林　そうかもね。いずれにしても、僕らは（この音楽業界で）すごく近いところにいましたよね。色々と共通のミュージシャン繋がりがあったりして。

吉川　菅原さんとかね。（近年、吉川さんのアレンジを手掛けている人物。小林もよくプログラミングなどで昔お世話になった方）

小林　今日、吉川さんにお聞きしたいのは、3.11後のことです。いろんなショックがあったと思うんですが......。

吉川　簡潔に言いますと、僕の中でものすごく、悔やむ思いが生まれたというか。僕ね、たまたまいろんな機会やシチュエーションが重なって、震災直後に現場に行くことができたんです。人間死ぬ時に、走馬燈のように様々な場面が浮かんでくるっていうじゃないですか。その、震災直後の被災地で見たものは、その時に最も大きな場面として出てくるだろうなというものでした。その絵は、己の想いとかを、そこに挟める余地のあるような焼き付き方じゃなかったんですよ。そうした時に「自分がやれることはまずやらなくちゃ」って思った。もうひとつは、知らなくて愚かだった自分を「知らなかったんだから勘弁してくれよ」で済ませたくないなと思ったんです。 僕は、復興と放射能問題は同一線上に置かないといけないと思っているんです。もちろん、我々にも責任があると思うんですよ。このままでは未来を担う子どもたちにマイナスの遺産ばっかり押しつけたまま、僕らはあと数十年もしたら死んでいなくなってしまう。

小林　僕はそういうアジア的なものと西洋的なものが融合していくことをずっと前から願っているんです。それがアジアの人間が今後やるべきことだし、たぶん日本っていうのは極東の中で、引き算の美学とかね、そういうことのバランスを取ったりすることに長けてきた国だと思うんですよ。

吉川　うん。

小林　やり方も考えなくちゃいけないんだと思いますけどね。既にもう、「喉元過ぎれば...」という感じも見えてきていますから。まさかこの人がという感じだったけれど、野田総理が原発の再稼働を、あんな古典的役者みたいな表情でヌラッとやったわけでね。あれはショックでしたよ、本当に。いや再稼働のことはね、この夏の電力の足りなさが関西においてどのくらいになるのかが、「このぐらいで済みますから」って言える人がいないじゃないですか。

吉川　ただね、どんなふうにだってごまかせるじゃないですか。結局、民に真実が伝わらない方法論っていうことです。特に悪い連中は知恵を絞ってるわけですよ。悪いやつっていうのはこういう時に眠らず働くから。 真面目なやつはもっと働かないと悪いやつに勝てないんです。民衆は、どうせ自分たちには手が届かないし、正しい情報を入手する方法論を見つけられないから「結局、お任せしますって言うしかないよね」ということになっちゃうんだろうし、国はそれを待っているわけでしょ。民から何かを起こさない限り、変わらないんだろうなと思う。 この国には、民衆が国家を倒したという歴史は一回もないんですよね。でも今は黙ってるわけにはいかない。未来の人々に、責任を取れないことを押し付けたまま死ぬわけだから、それは卑怯ですよ。僕はそれを知らなかった自分を悔いたしね。 ヒステリックに伝えようとすると人は目を閉じ、耳をふさぐ。だからそこにエンターテインメントという伝え方があるというか......。笑ったり泣いたりしている間に、「そうだな」って思ってもらったら、いいなあって思う。